公視大不同

《小孩‧大人》，是一部怎樣的片，實在很難界定，就好像我們心中存有很多秘密，這些秘密出自我們心中，同一個個體，你要分開剖析也可以，但是當作是一個也同樣都連結的了，《小孩‧大人》就是這樣，是很多祕密的集合，那些秘密造就一些行為模式，我們只能隱身觀察，因為既然是秘密，怎可能輕易拿出，看這部片，需要一些腦容量，請你清空一些，他反映一些我們存在的秘密，至於是甚麼?準備好今天晚間九點，看我們的《小孩‧大人》

播出第一週後，很感謝大家對於這部戲的支持，我們看了戲裡的故事，但是戲外，不管是演員或任何工作人員，其實當中的甘苦，也是一部『很認真的故事』在第三、四集還沒有重播，我們先請導演先跟我們分享他拍這部片的想法，後續導演也會在每集提供他的札記讓我們了解，為什麼拍這部片?我們能重這部片得到些甚麼?

首波給大家的札記，我們有請導演出場---(也請粉絲們分享轉貼，讓更多人認識這部戲，也協助轉到PPT喔~)

如果我們沒有名字，會是什麼樣的光景？

《小孩．大人》編劇/導演  黃志翔

人們往往在出生之際即被賦予名字，若說，名字即代表他人眼中的你我，代表社會烙於你我身上的印記，從而萌育為種種教化、規訓、以及意識形態的牢籠，那麼，如果有人選擇反抗、選擇不要名字，那會是什麼樣的光景？

《小孩．大人》的故事構想始於2003年。

那年，以美國為首的西方世界自許為「正義與文明」的化身，將伊拉克海珊政權妖魔化，稱之「邪惡軸心」，當時的核心議題是「恐怖主義」與「反恐」，像是兩個名字或兩頂帽子，美國把後者留給自己，把前者送給對方，對伊拉克發動侵略戰爭，從此展開迄今猶未平息的流血衝突。美國這種以「反恐」為名遂行「恐怖主義」之實的侵略行動，一度點燃全球性的憤怒與反抗風潮。

《小孩．大人》的發想，即源於這樣的憤怒。

這部作品旨在呈現資本主義社會慣見的「掠奪與占有」，它們無所不在，早已形成一種不以個人意志為轉移的機制，加諸於物質、加諸於人類自身、更滲入人們的意識形態，以致於資財的多寡往往成為貴賤的指標、權勢的來源、統治與被統治的分界，從而為掠奪與占有的加害本質取得正當化與合法化的基礎。於是，加害者得以披上受害者的羊皮，社會價值體系變得顛倒錯亂，習於用另一種偏見來取代偏見，而最終，正如同人在勞動市場中被等級化、價格化、並被抽象為商品（物），人自身也「擬物化」了。恰如本劇中的「小孩」在諸多賞金獵人眼中，他的名字有時叫「一千萬」、有時叫「三千萬」、有時則叫「獵物」。但無論他（她）們有沒有名字或叫什麼名字，獵物也可以成為反抗者，為自己的生命重建豐饒的意義。

《小孩．大人》是個難以用單一類型去界定的作品，難以用寥寥數語說清楚的故事。劇中人物以及主題與子題，看似簡單而純粹，實則複雜而歧義。以主要角色為例，各個都有多元的內在層次：被視為野孩子的小孩，卻懂得柴可夫斯基和希臘字母；被視為殺妻兇手的林振昇看似加害實為被害，看似獵物卻又像個獵者主導獵場；被誣為智財權剽竊者的蕭孟楓，表面上的復仇行動其實內蘊著自我贖罪的秘密；看似正義化身的方又龍，避免淪為殺人機器的同時卻差點從警察變成通緝犯。

因而，如何在有限的時間和預算條件下把這複雜的作品拍得動人？如何讓它既平易近人、又保有多元性、且為大眾所接受？這是筆者在編劇、導演的創作階段遇到的最大挑戰。

很慶幸地，在公共電視、映畫公司、全體演員以及劇組團隊的協同作戰下，《小孩．大人》終於順利殺青。希望它能成為一部好看的作品，而它也是所有參與者共同的作品！